«Аfterimage» Х. Хамфриз как роман-фотореконструкция: особенности жанра

Аннотация

Данная статья посвящена исследованию жанровых особенностей романа англо-канадской писательницы Хелен Хамфриз «Afterimage» (2000). Автор статьи вводит определение понятия фотографический экфрасис — описание в тексте фотографии, являющейся предметом рефлексии персонажа или результатом совместного сотрудничества фотографа и модели. Фотографический дискурс пронизывает сюжетно-композиционный, персонажный, пространственно-временной, нарративный уровни поэтики романа. Начиная с анализа заглавия романа, автор статьи приходит к выводу об определяющей роли фотографии в жанровой структуре романа. Это позволяет ввести такой термин, как «роман-фотореконструкция», и отнести к нему анализируемый роман. Данная жанровая форма подразумевает ряд характерных черт: наличие протофотоэкфрасиса (наличие реального фотопрототипа в культуре, определяемого читателем на основе вторичного культурного опыта; термин вводится впервые); действие, происходящее в отдаленное от современности время, как правило, в середине XIX — начале XX в.; наличие в качестве главного героя фотографа-реконструктора мифа / мифологического образа; ведущий мотив — театрализация («постановочность»); фотохронотоп, созданный им в процессе реконструкции («здесь и сейчас»), и др. Особое внимание уделяется сопряженности аллегорических фоторабот английского фотографа эпохи викторианства Дж. М. Камерон и фотоэкфрасисов в романе Х. Хамфриз. Органичный синтез двух видов искусств — художественного слова и фотографического искусства — образует в романе интермедиальные связи, расширяющие поле интерпретации и подразумевающие активную роль читателя. Роман Х. Хамфриз «Afterimage», имеющий в основе своей жанровой структуры фотоэкфрасис, вписывается в контекст фототекстуального англоязычного романа конца XX — начала XXI в.