Портрет с любимцем и портрет любимца в русской живописи XVIII — начала XX в.

Аннотация

В данной статье выделяются и рассматриваются два типа портретного жанра: портрет с любимцем и портрет любимца на примере русской живописи XVIII — начала XX в. Произведения такого рода не рассматривались в качестве самостоятельных иконографических групп, не прослеживались пути их развития, а также не отмечалась их несомненная связь и взаимовлияние. Между тем, это представляется важным с точки зрения исследования непосредственно анималистического жанра. В статье проводится анализ образа питомца-любимца, его интерпретаций и характеристик в портретной и анималистической живописи. Цель статьи — проследить эволюцию художественного воплощения домашних животных. Данная статья отражает начальный этап исследования темы и в большей мере только обозначает проблемы для дальнейшего изучения. В качестве основных автором статьи выбраны системный, иконографический, а также формально-­стилистический методы анализа произведений отечественной живописи из музейных собраний. В результате определяются основные характеристики портрета с любимцем и портрета любимца. Прослеживается, что образы животных от более статичных и условных «трогательных» элементов в портрете с моделями в XIX — начале XX в. становятся персонажами, наделяются определенными характеристиками и вступают в эмоциональное взаимодействие со своим хозяином. Параллельно то же наблюдается и в анималистическом портрете питомца: от парадно-торжественной картины, иконографически следующей парадным светским портретам, где главная цель — запечатлеть внешний облик питомца, в конце XIX — начале XX в. в интерпретации образа питомца становится всё больше эмпатии, психологизма. Примечательно, что к началу XX в. портреты с питомцами появляются все чаще, а «дистанция» между человеком и животным значительно сокращается. При этом сам портрет питомца оказывается менее востребованным и трансформируется непосредственно в анималистический жанр.