Тактильное начало в поэзии Юрия Левитанского

Аннотация

Имя Юрия Левитанского (1922–1996) нечасто встречается в литературоведческих, критических и учебных обзорах русской поэзии второй половины XX в. Заслугу его стихов видят в органичном сочетании фронтовых «воспоминаний» с «сегодняшним мироощущением», предпринимаются попытки указать на главенствующее в его стихах начало: это «время», «доброта и жалость», «стыд», «сострадание», склонность к «меланхолии», «негромкость голоса», и лишь намечаются некоторые связи с интересующей нас особенностью образной выразительности его стихов. Однако не менее важным для понимания поэзии Ю. Левитанского является тактильный компонент, связанный с категорией «живого», нашедший отражение на разных уровнях организации стихотворного текста и являющийся одним из структурообразующих начал произведений поэта. В статье проводится образно-тематический анализ основных его книг — «Кинематограф» (1970), «День такой-то» (1976), «Письма Катерине, или Прогулки с Фаустом» (1981), «Белые стихи» (1991), — в ходе которого впервые выявлена изменяющаяся с течением времени специфика тактильно воспринимаемой образности. Рассматривая знаковые для поэта тактильные мотивы в каждой из указанных книг, автор статьи обозначает сквозное движение означенного начала, сопрягаемого с визуальным и акустическим компонентами, в соответствии с чем выстраивается следующая закономерность: визуальный «Кинематограф» — визуально-тактильный «День такой-то» — визуально-тактильно-акустические «Письма Катерине…» — тактильно-акустические «Белые стихи». Выявленные характеристики важны для понимания жанра книги стихов в трактовке Ю. Левитанского.