Алексей Ларин: хоровое творчество 2000-х гг. (эстетика и музыкально-выразительные средства)

Аннотация

Статья посвящена вопросам музыкального языка композитора, средствам воплощения содержания, характерным для некоторых сочинений композитора. В хоровых опусах намечены стилевые признаки, отличающие их от произведений для иных составов исполнителей и сочинений других композиторов-современников.

Для индивидуально-авторского стиля характерны наиболее устойчивые свойства, которые начинают складываться в начале творчества и сохраняются позже. Признаки музыкального стиля А. Ларина, намеченные и изменявшиеся в 1980–1990-е гг., в последнее время обновляются. В 2000-е гг. композитор продолжает работать в хоровых жанрах, созданных ранее (кантата, хоровой цикл, хоры, хоровые обработки народных песен). Продолжают развиваться жанры, основанные на синтезе литературы и музыки (кантата-палиндром). В настоящее время появляются разновидности, где жанровые признаки, свойственные предшествующим сочинениям, приобретают иной характер («концерт в лицах» или «кастинг»). Наиболее устойчивым остается применение первоисточников (чаще русских, реже зарубежных фольклорных песен). Музыкальный язык хоровых произведений А. Ларина выделяется преобладанием фактуры и тембра, распределяющих мелодию и гармонию, ритм и звуковые параметры (такие, как акцентуация и динамика).

Методология исследования основана на применении герменевтического и структурно-системного подходов в сочетании с семиотическим. При работе учитывались труды филологов (В. В. Виноградова, Б. Житомирского, Д. С. Лихачева, Н. Фатеевой), музыковедов (Н. С. Гуляницкой, Ю. Н. Тюлина, С. Скребковой-Филатовой и др.). Важную роль играет и «слово композитора», которое помогает понять сущность проблемы.

Статья может быть полезна музыковедам, дирижерам хоровых коллективов, педагогам и тем, кто интересуется как творчеством композитора, так и современным искусством.